Provocación
¿Qué palabra dirían al entrar aquí?
Una sola palabra, anotada en su hoja.
¡Cuánto trabajo!
La exclamación «infalible» ante toda capilla de Churriguera · Sarduy 1972, §4 a
¿Naturaleza desbordada o artificio calculado?
El desafío
Reducir lo barroco a un esquema operatorio
Sarduy no quiere ampliar el concepto, sino restringirlo:
un esquema operatorio preciso, que no dejara intersticios
Sarduy 1972, §1 · para el arte latinoamericano de su tiempo
Para Valentín Díaz, el neobarroco es «antes una máquina lectora que una poética».
Díaz 2011, apostilla 4
| I · Artificio | sustitución · proliferación · condensación |
| II · Parodia | intertextualidad · intratextualidad |
| III · Salida | erotismo · espejo · revolución |
§1 · Manifestaciones simultáneas
Un mismo gesto en los astros, la sangre, el verso y la piedra
No hay una causa que baje de la ciencia al arte: son manifestaciones simultáneas de un mismo estallido.
Kepler, Astronomia nova; Velázquez, Góngora; Harvey, De motu cordis; Hals, Descartes: dominio público · Cúpula de San Carlo: Fiat 500e, CC BY-SA 4.0
§2 b · Engranaje 2
Proliferación: rodear lo ausente
una cadena de significantes que progresa metonímicamente
¿Qué palabra falta en el centro?
«Desorden»: nunca se nombra; se infiere por lectura radial.
§2 c · Condensación visual
Leer es desplazarse
Antes, la anamorfosis: una figura sólo se ve desde otro punto de vista.
Cruz-Diez: estrías pintadas con tres colores; el cuadro cambia si el espectador está a la izquierda, al frente o a la derecha. El desplazamiento es «comparable a la lectura».
Cine: superposición de imágenes (sincrónica, Torre Nilsson) o de secuencias en la memoria (diacrónica, Glauber Rocha).
Obras de Cruz-Diez y Le Parc: consultar en sus sitios oficiales (no se reproducen aquí)
§3 · Parodia
Un texto debajo de otro
Robert Jammes, sobre una parodia de Góngora a un romance de Lope: hay que leer el texto anterior
en filigrana para poder gustar totalmente de él
…y por eso sería un género menor.
Filigrana: la marca de agua que sólo aparece a contraluz.
§3 · Bajtín y el carnaval
La inversión barroca
Sarduy invierte a Jammes: sólo si hay que leerla en filigrana, la obra latinoamericana pertenece a un género mayor.
una apoteosis que esconde una irrisión
La coronación paródica del carnaval · Sarduy 1972, §3
Carnavalización = polifonía: textos que dialogan dentro del texto. Pero es barroca sólo si ocupa los puntos nodales de la obra.
§3 b · Intratextualidad
Escritura entre la escritura
Gramas fonéticos: el anagrama, el palíndromo…
DÁBALE ARROZ A LA ZORRA EL ABAD
ANITA LAVA LA TINA
Gramas sémicos: en Paradiso, «mal de muerte» y «traspiés en la alabanza» apuntan a una frase hecha que nunca aparece…
el «mal de ojo»
Díaz, con François Wahl: la zona de los gramas es «probablemente la más superflua» del ensayo.
§4 a · Erotismo
¡Otro ángel más!
El espacio barroco es el de la superabundancia y el desperdicio. Busca un objeto que siempre falta: el objeto (a) de Lacan.
Cada suplemento —otra voluta, otro ángel (Lezama)— constata un fracaso, y por eso se repite.
¡Cuánto trabajo perdido!
Juego, no trabajo: erotismo como derroche, parodia de la función reproductiva.
¿Su palabra del comienzo era de trabajo o de juego?
suplementos: 0
§4 b · Espejo
El espejo reductor
La obra barroca refleja lo que la envuelve y quiere ser
a la vez totalizante y minucioso
…pero no lo logra: algo le opone su opacidad, le niega su imagen. Como el espejo de los Arnolfini, o el espejo gongorino, «aunque cóncavo fiel».
Van Eyck (1434) no es barroco: Sarduy lo usa como emblema del reflejo que resume y reduce.
§4 b · El barroco actual
NEOBARROCO
El barroco histórico: un universo descentrado «pero aún armónico», bajo un logos exterior (el dios jesuita, el rey).
El neobarroco refleja estructuralmente la carencia: el logos ya sólo es una pantalla que esconde el vacío.
reflejo necesariamente pulverizado de un saber
«Arte del destronamiento y la discusión» · Sarduy 1972, §4 b
Índice
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